年輕貌美的女大學生聖山環菜，在主播面試完後，購買菜刀，直驅畫家父親所任職的學校，刺殺了父親。落荒而逃被捕後，竟然留下一句：「你們自己去查出我的殺人動機。」這是檢方最初關於案件的線索，駭人聽聞的事件很快地在媒體的渲染下，引起眾人譁然，甚至讓出版社察覺有商機可圖，為了寫下剖析當事人成長歷程的書籍，受委託的臨床心理師展開了一連串的調查……
究竟旁人眼中乖巧貌美的女學生為什麼會弒父？為何衣食無虞的高社經家庭裡會發生如此震驚社會的人倫慘劇？更弔詭的是為什麼嫌疑犯的母親會完全不為女兒發聲，甚至站在敵對立場？種種的疑點加上作者所營造的氣氛，讓人拿起書來只能一口氣看完，不然一顆心懸著只會倍感焦慮。
我一向只讀小說，連散文都少的可以，實用性的工具書或是人物傳記與名言語錄更不是我的菜，那些太過生硬，難咀嚼。對我來說故事更能滋潤心靈，豐富生活，或許也是一種逃避現實的方法，覺得遁入故事情節彷彿多了一層保護殼的掩護，在虛幻中比較安全。但這次卻選了一本語錄，明明害怕說教，討厭所謂的大道理，天生對於教條嚴重過敏，好在樹木希林真的是一個思想很率性，甚至有點任性地老婆婆，而這本書正收錄了她的妙語如珠，讓習慣把寫的很有感覺的文字拍下來的我，一不小心就拍了二十幾張，看完此書只會有種相見恨晚的感覺。
樹木希林是誰？我在《小偷家族》認識她的，其他代表作像是《橫山家之味》、《比海還深》、《東京鐵塔：老媽和我，有時還有老爸》，她演活了那些有點小小壞心眼、說話尖酸毒舌，但卻能把家人的心繫在一起的老婆婆。而這本書收錄了她生前各種訪談中的精采片段，把不同時代、不同場域、不同狀態下的她所說的話整理成八個主題：「生、病、老、人、絆、家、務、死」。從這120則語錄當中，可以看得出她是一個多麼坦率、不造作、迷人且忠於自我的演員。在面臨癌症的擴散，有更多人希望能從她的智慧中學習生死議題，而她不會像某人言：「未知生，焉知死？」這種對死亡有所迴避的回答，她的回答甚至讓我對「癌」這個病症大大改觀，以下節錄書中很喜歡的片段：
怎麼開始的？從荷西‧阿爾卡迪歐‧波恩地亞與表親烏蘇拉‧伊寬南的錯誤姻緣開始，在忍受不了鄰居的冷嘲熱諷開始，因為夢中的鏡面之城而打造了小鎮馬康多開始的。《百年孤寂》用魔幻寫實的文字寫下小鎮的興衰，寫下波恩地亞家族六代的愛恨情仇，而百年來的荒謬失序要怎麼擺脫？
百年來的馬康多經歷了多次外來者的拜訪，這也加速了馬康多的變遷。帶來不可思議發明的吉普賽人、印地安人帶來的失眠症與遺忘恐懼、象徵政府力量的總督莫斯德克、因保守黨與自由黨掀起的戰爭、戰爭引起的專制獨裁、來收購香蕉園的美國資本主義、列車上的象徵殖民的美國大屠殺等。一次次的事件讓我們看著波恩地亞的人沉淪在權力與慾望之中，可是慾望帶來的卻只有腐壞，像是詛咒似的，他們被執念撕扯，最終導致潰敗。而他們各自的執念也是各自的孤寂，不論是權力的、智慧的、戰爭的、善良的、愛情的孤寂等。可悲的是，如同他們反覆使用相同的名字(阿爾卡迪歐、奧雷里亞諾各五次、蕾梅蒂斯三次)來強調家族的整體性，倒是也把孤寂的不幸給輪迴下去，在錯縱繁雜的世代家譜之中，唯有孤寂始終一致。
慚愧地承認，對於越南的認知實在淺薄的可以，即使曾經接觸過一些來自越南的新住民，但只能大概指出它的地理位置，和在舌尖上殘留下魚露的印象。把時間回推到四十多年前，曾經對台灣，或者是美蘇有重大影響的越戰，卻只是教材裡的一場戰役，一個名詞，直到翻開這本厚重的《同情者》，不單純只是四百多頁密密麻麻的文字，談及戰爭很難不沉重，好在阮越清以帶著譏諷、詼諧的讓人莞爾的筆法來寫下這本書。
越戰，西貢淪陷，當它不只是歷史上的數據與一場場攻擊行動，把戰爭化為文學，它往往會有被賦予的立場，無論是美國人眼中的越戰，或是北越共產黨勝利者的越戰，在各自的傾向上，一不小心便會流於民族激情。阮越清以北越派至南越的間諜作為主角，甚至一度流亡於美國，也因此能從多個角度去切入，有時候從西方文明的角度、有時候以革命分子的角度、有時候以失根流亡者的角度看祖國，讓讀者看到不全是「勝利者」寫下的歷史姿態。
東京都荒川區，高樓大廈像是伸展著身子般，一個勁地欲往天際延伸，只是在這一棟棟樓之間卻有個像是肚臍般凹陷下去的平房藏身其中，既沒有拆遷也沒有改建，逐漸被人遺忘。而這裡頭住著一家五口，只能靠「犯罪」來連結彼此的一家人。
帶著十歲小男孩祥太偷遍警戒稍低商家的阿治，偶爾在工地打臨工，如果他有難得興起工作念頭的話；同居人是在洗衣工廠幫忙熨燙的信代，阿治是她以前在酒店工作的客人；年近八十的祖母初枝靠著老人年金過活，興趣是打柏青哥；信代的妹妹亞紀在風俗店工作，但目的不是為了錢，是她自己也說不上的原因。原本一家人過著雖然貧窮潦倒，倒也沒什麼特別煩憂的生活，直到阿治和祥太在「工作」完回家的途中，發現了一個孤零零、挨餓受凍的五歲小女孩由里坐在路邊，於心不忍之下，家裡多了一個新成員，而這也將捲起一場意想不到的風暴……
個性和邏輯思維都很怪咖的偵探，只負責溺水和摸魚的助手、唯一恰似正常人的女房東、活在自己世界不大可靠的警部、姊姊氣爆棚的可愛馬尾妹、莫名其妙被捲入的純情資源回收男，這幫奇妙的組合意外集結在新月山莊，只是命案接二連三的發生，到底是受到了詛咒，還是背後另有隱情？
最近看了些相對沉重的作品，想找本歡樂一點的調劑一下，才發現櫃子上這本《推理要在晚餐後》作者的作品一直被擱著沒讀，光是書名就能猜到這不是多正經的作品，想不到在翻開後，根本就是笑到哭！明明是推理小說，但人設也好、對話也罷、甚至多個橋段都會讓人覺得荒謬到很鬧，一群笨蛋湊在一起都不知道該說兇手是幸運還是不幸了，明明就在犯罪現場，或是在最後緊要關頭，都沒有一般本格推理應有的緊張肅殺之氣，而是讓你擔心笑到造成嘴角撕裂。個性鮮明的人物設定，詼諧風趣的筆調、滿滿的吐槽、正統道地的本格推理詭計、如同電影影像般的描繪，成功塑造了一個讓不管是否是推理迷的讀者都能輕鬆的進入這饒富趣味的故事，是個相當紓壓的作品呢！
你可曾想像過未來世界是什麼樣子嗎？
不是十年後、五十年後，而是一口氣快轉到五百年後？！
這本書設定的時間在西元2532年，這是一個沒有疾病、醜陋、衰老、學校、愛情、親情、上帝的世界，這些種種都已成為歷史名詞。人人都是快樂的、自由的、富裕的、只需要盡情地滿足慾望即可，若是覺得心情低落，就來一克索麻(soma，一種無副作用的迷幻藥)吧，它能讓人神遊太虛，忘卻煩惱，免去痛苦。
一九四四年十二月，第二次世界大戰。德軍出兵攻進比利時村莊，好心的神父將荷妮交給路上兩個美國大兵。誰知軍車一開，大兵講起了德語。德國士兵將小女孩押入樹林槍決。只是，槍聲響起，倒下的竟是另外那個德國兵……
對於戰爭題材的作品一直存有濃厚的好奇，不論是以受害者角度的《安妮日記》、《穿條紋衣的男孩》、《戰爭沒有女人的臉》、《該隱與亞伯》，到家屬角度切入的《永遠的0》、《單車失竊記》、《誰無罪》等，陸續看了幾本下來，不免覺得這本作品十分獨特，明明主角是猶太小女孩和德國納粹軍人，本來應該是刀俎與魚肉的關係，但作者卻跳脫了以往面對戰爭沉溺在心碎悲慟氛圍的敘事手法，讓他們攜手踏上亡命天涯之路。
這是個大膽狂放、規矩教條叨唸訓斥通通拋在腦後的青春歲月，十三歲，脫離了小學的稚嫩，覺得自己該被像個大人一樣對待，但卻仍然青澀懵懂不已。而四個主角們正值這在乎朋友遠超過家庭課業的年紀，跑到植物園學霹靂舞、一言不和就用打架來溝通、在西門町萬年大樓偷了雙耐吉鞋、甚至還為了義氣計畫了一場「大事」。只是，這一切不知道在哪個環節出了錯，正如同作者所言：這是一個沒有發生任何奇蹟的故事……
這本書以雙時間軸進行，一開始從二0一五年美國連續綁架殺人犯「布袋狼」被捕切入，受託律師發現「布袋狼」竟然是他兒時的玩伴？！而後時間倒轉三十年，來到了一九七四年的台北，他們的十三歲，那時的他們還陷在複雜的家庭狀況中掙扎、在一個接一個的困境裡衝撞，但是就因為年少輕狂，在笑鬧發洩之後，似乎又有力氣重新站起來，拍掉身上沾染的塵埃。書裡的前半段帶出四個孩子的背景與性格，從瑣碎的回憶搭起羈絆，明明只是文字，你卻彷彿可以嗅到牛肉麵店飄散出來引人垂涎的八角香氣、而台北溽暑特有的潮濕也爬上肌膚、轉個彎還能看見龍山寺升起的裊裊輕煙，而這幾個少年在巷弄穿梭跳躍的身影也浮上眼前，雖然有彆扭、有寂寞、有矛盾衝突、有不被認同，但也有爆笑、有單純傻氣、有兩肋插刀、有青春冒險。只是，究竟在那一年的夏天發生了什麼樣的事，短短不到三個月的時間，讓曾經那麼接近的四個少年走上截然不同的人生道路？甚至讓他們四人從此困在這場夢魘裡，雖然時間仍然繼續，但有些什麼卻永遠停滯在那了……
什麼是罪？
德國最會說故事的辯護律師馮‧席拉赫以沉著冷靜又帶著優雅的筆調寫下這十二則短篇故事，從受害者、加害者、參審員、辯護律師、家屬等不同角度切入，然而這些故事的共同點是：濃稠的哀傷，溢滿了寂寞。
像極了醫療保健相關的書名，但它不折不扣的是本推理小說哪。只是這次不是「殺人」事件，而是「活人」事件？！即使在現今科技日新月異的時代，眾人還是聞「癌」色變，但這次癌末患者體內的腫瘤竟然消失的一乾二淨？四位毫無關聯的患者，同樣癌末、半年餘命、投保高額保險金，這十六萬分之一的巧合，難道只是醫學奇蹟，還是背後有什麼暗潮洶湧的詭計？
眼看出場的是主角們是癌症中心研究所的呼吸胸腔科醫師、流行病學研究醫師、保險公司的理賠業務審核員，腦中當然先是響起「詐領保險金」的警鈴，但隨著故事的發展，以及另一間謎樣的貴族醫院登場，這一切也跟著不尋常起來。雖然故事主軸是一個完整的謎題，但中間穿插著各式小型的推理，像是一開始的「為何重度肺癌患者，會在一夜之間痊癒？」用輕巧的篇幅帶出推理小說少見的「面對理論上不可能的事件，人們總是設法去找出怎麼做到的，但其實根本不該假設事件存在。」用跳脫框架的角度去推理，算是這部作品相當有趣的地方。
《動物農莊》以寓言形式呈現，篇幅短，一開始就直接就切入正題，絲毫不拖泥帶水。老少校（一隻得過獎的豬）自覺豬生將盡，想在臨死前託付夢想，提出為了擺脫不事生產的人類奴役與壓榨，動物們應該起身反抗，為自己的自由與權利奮鬥。在發表談話的三天後，老少校在睡夢中去世。
而起事來得相當倉促，卻也意外的大獲全勝，從此，「曼諾農莊」正式改名為「動物農莊」，由動物們接手自治。然而，動物們的烏托邦自此揭開序幕了嗎？
像是一首首綺麗的敘事詩、像是一幀幀沾染憂鬱氣息的寫實畫作，在字句中你讀得到山中的氤氳、也嗅得到林裡土壤的清新。用25開本的視野，我們飛躍上樹冠層，看盡山巒群峰；我們下潛入百尺海深，和絕美但不知名的魚群優游；甚至我們踏上杳無人煙的南極大陸，感受刺骨的冰凍與令人窒息的孤寂。吳明益筆下的是非傳統的自然書寫（nature writing），秉持著科學紀實的本質，卻又加入大量虛實參半的想像，結合了理性與感性、知識與詩意，完美撐出科學與美學的平衡。
六個獨立的短篇小說，每兩篇之間有微妙的線索交織著，彼此完整彼此的故事，而全書以電腦病毒「雲端裂縫」串起。這種病毒藉由入侵雲端硬碟，將數位痕跡分析後形成一把「鑰匙」，再把它寄給某個「重要他人」。然而，雖然電腦病毒看似科技感，但文中談的卻是人與自然、與物種、與土地之間的關係，追尋的是人的精神演化。在書中，這劈開裂縫、揭露祕密的病毒帶給人的不是關係的崩毀，而是重建與延續。
剛升上國一的安西心，理應對校園生活滿懷憧憬，不論是交友、社團、課業還是戀愛，一切未知數象徵著希望，但是不到一個月的時間，希望卻墜落為絕望，在班上風雲人物真田美織的惡意羞辱攻擊之下，恐懼帶來的心靈崩潰讓小心成了無法上學的「拒學族」。
「拒學」，來自對學校的恐懼而產生的抗拒行為。而心理的懼怕也時常伴隨生理的症狀，像是書中小心的肚子痛。但以肚子痛為理由，卻往往讓成人覺得只是在「裝病」，敷衍找藉口，大人在歸咎原因時一不小心便會淪落為過分簡化且主觀，因而忽略了根本的問題：學校對學生來說，幾乎是人生的全部……於是在學校的焦慮還沒平息之前，緊接而來的是家人的不信任、不支持，最後雪球愈滾愈大，導致可能人當事人變得拒絕社交，足不出戶，成為「繭居族」。
