東京都荒川區，高樓大廈像是伸展著身子般，一個勁地欲往天際延伸，只是在這一棟棟樓之間卻有個像是肚臍般凹陷下去的平房藏身其中，既沒有拆遷也沒有改建，逐漸被人遺忘。而這裡頭住著一家五口，只能靠「犯罪」來連結彼此的一家人。
帶著十歲小男孩祥太偷遍警戒稍低商家的阿治，偶爾在工地打臨工，如果他有難得興起工作念頭的話；同居人是在洗衣工廠幫忙熨燙的信代，阿治是她以前在酒店工作的客人；年近八十的祖母初枝靠著老人年金過活，興趣是打柏青哥；信代的妹妹亞紀在風俗店工作，但目的不是為了錢，是她自己也說不上的原因。原本一家人過著雖然貧窮潦倒，倒也沒什麼特別煩憂的生活，直到阿治和祥太在「工作」完回家的途中，發現了一個孤零零、挨餓受凍的五歲小女孩由里坐在路邊，於心不忍之下，家裡多了一個新成員，而這也將捲起一場意想不到的風暴……
「家人」究竟是什麼樣的存在？是建立於血緣之上，還是情感羈絆更勝一切？這家人各自懷有不可告人的秘密，也是出於各取所需的私心才聚在一塊，甚至偶爾還會打起邪惡的念頭。另外，他們還都有兩個名字，像是希望藉由改名能從此獲得新生一般，但是這並不等同於過去的傷痛就能隨著名字煙消雲散，酒醉施暴的伴侶、無視孩子感受的父母、遺棄年邁母親的孩子，這些傷痕或許已結成痂，但記憶卻會在不經意間補上一刀，他們只能成為彼此的依靠與慰藉，他們要的不多，只是希望能得到接納與包容，彼此湊合在一起取暖，在外人眼裡他們無疑就是感情要好的家人，對他們來說，自己選擇的家人，親情才能更加緊密。寒冬裡的可樂餅、暖爐桌上的麵麩、夏末的海灘與泳衣、只聽得到聲音的煙火、像海也像太空的彈珠、冬天一起堆的雪人，如此平凡無奇的日常，卻是他們最珍惜、也最渴望的家庭與親情的樣貌。
無奈犯罪就是犯罪，不管是偷竊或是綁架，這些人竊取了不屬於自己的幸福，而法律那道長鞭，把他們小心翼翼堆起的「家」給打得支離破碎，他們辛苦拼湊的幸福，一轉眼間像是融了一地的雪人。看著故事愈趨尾聲，心理愈是沉重的喘不過氣，明明是罪犯，明明只是苟且偷生的瑟縮一隅，你卻忍不住替他們揪心，介入的是不明就裡便擅自解讀只顧著把犯人逼入絕境的警方，和自以為道德正義卻只是用著優越的眼光睥睨一切的，說好聽是回歸原本的去處，但這只是讓最底層最卑微的人，更加無法翻身，他們不過是想活下去罷了，只是他們微小的悲鳴又有誰能聽得見呢？
這本書雖然用「偷」貫穿了整個故事，但也點出除了物質上的，他們更欠缺的是無形的、非物質的，他們就像是靈魂破了洞，只能想盡辦法填補。日本看似令人欣羨的社會福利制度，但貧窮、獨居老人、家庭暴力、孩子棄養、基層福利等問題，其實也仍在社會底層暗處腐爛。當犯罪事件發生，我們只會大聲譴責，卻沒思考過其背後的困境，很多時候犯罪者同時也是這個社會體制下的受害者。然而，在上位者是力有未逮，還是根本沒有想要解決呢？
這本書的敘事方式看似零碎，但又綿密交錯，隨著作者輕描淡寫的文字去娓娓道來，讓我們能看到角色鮮活立體的個性，而他們過往的傷痛彷彿也歷歷在目，他們間真摯的情感，也讓人明白他們偷的，是親情，是愛。即使是間破舊擁擠的老屋，但那才是他們真正的家。而讀到最後，初枝在豔陽海灘上的那句低聲的「多謝了。」在耳邊悄悄響起。
故事的結局之後，忍不住幻想在事件後的十年，十五年後，他們的人生又會是什麼樣的光景呢？畢竟，在休止符之後，還能再開啟新樂章的……
書看完了，想再回頭找電影版，想看看安藤櫻詮釋的信代，也想看看是枝裕和導演出來的運鏡與氛圍，相信此作能獲得坎城影展金棕櫚獎等多項大獎，肯定值得期待。
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