抽菸、酗酒、嫖妓、玩弄感情、藥物成癮、欺騙、偷竊、教唆自殺等，如果將前述自我放逐的罪刑套用在任何人身上，我可以想像世人對他的撻伐。但如果把這一切當作是別人的人生寫下來，然後出版，卻贏得了「無賴派文學大師」的讚譽，稱他是一代文學巨擘，這個人便是太宰治。
先從書名下手，何謂「人間」？其實在日文指的正是「人」的意思，白話的書名可以譯作：失去做為人的資格。
也造就了『「生まれて、すみません」─生而為人，我很抱歉。』的名言。
這本書分為三個部分：序言、札記、後記。札記的部分是主角大庭葉藏描述自己荒誕卻又充滿恐懼的一生，而序言和後記則是拿到札記的作家對葉藏做的評價。然而這本書被稱為是太宰治的半自傳故事，所以這其實是太宰治藉由別人的口寫自己的故事，葉藏的故事正是以他本人為原型。
大庭葉藏同太宰治一般，出身富貴，擁有各種先天優勢，在外人看起來根本是個人生勝利組。但葉藏從小就發現自己的格格不入，自己沒有一般人的感受，為了追求社會化，為了像個正常人，為了追求好的評價，他異常的在意別人的眼光，他隱藏自己，戰戰兢兢地自虐似的讓自己像個丑角的討好整個世界。雖然葉藏努力想趨近一般人，但他又活在被揭穿的恐懼中，以至於疊加他的負荷。雖然在文中會覺得葉藏很懦弱、易受到情緒給操控，但他也不失理性，在澄澈的眼光裡看到的詭異虛假世界，無法融入的絕望，在矛盾、迷惑、自我厭惡之際，讓他不斷逃避、沉淪。在喪失自我的絕境後，他只剩下一副空殼，連自己也看不下去，最終走向自我毀滅的悲劇。
多數人對這本書的評價是晦暗淫靡的，而我在看完的當下也是受到挺大的衝擊，怎麼有人的人生可以自我招致這一切的不幸，但在幾天的沉澱下，匪夷所思和鄙夷的情感，轉化為憐憫(此種吸引同情的眼光或許也是葉藏(太宰治)吸引女人的主因之一)，短暫一生的勞碌，所求的卻只剩泡影，那是何其可悲的事。故事雖然極端了些，但這倒也引起廣大讀者的共鳴：生活在這個身不由己的社會裡，多少人也是無時無刻替換著臉上的面具，為了迎合這個社會，而放縱孤獨與抽離感在心裡縈繞。其實我們和葉藏一樣，渴望他人的溫暖與愛，渴望獲得救贖，只是在解讀他人想法時，葉藏帶著自身的懷疑與恐懼，種種負面的因子壓垮了他本來有機會回頭的人生。
然而面對人生的陰暗面，一般人只會小心翼翼的埋藏起來，太宰治卻把自己那糟透了的人生化為文字，攤在陽光下，不久後便偕同愛人投河自盡，為他和葉藏的人生劃下句點。第五次的自殺，終於讓他擺脫世間的枷鎖，或許不為人，對他而言才是唯一的解脫吧？這本致鬱系小說，只推薦給心裡夠堅強的人。然後幾年後再找出來讀一遍，我想那時候又會是一本全新詮釋的書了吧？
其實我對書名感到十分迷茫。所謂失去做人的資格，到底做人需要什麼資格呢？作者在書中說道自己與其他人格格不入，於是刻意裝小丑來融入大家，避免大家發現自己的怪異。如果是這種行為就是令自己變得像個正常人，那麼失去做人的資格，會不會就是說自己的面具被揭開了，再也沒法扮演一個正常人呢？不知道你會有什麼看法。
他的面具真的有實質被揭開嗎？ 到底什麼才是「正常人」呢？ 其實我也說不明白，原本我覺得做人的資格，或許是要以自己的自主意識去為自己的人生負責(也是和動物的差別)。只不過實際上人們只是美其名有自主上的「自由」，但其實社會價值觀、世俗框架等，又讓人「不能真正的自由」，於是人類在這樣的衝突下取得平衡。 而葉藏的兒時是「真正的自由」，不像一般人「被侷限住」，但是聰明的他發現了自己的格格不入，所以開始「偽裝」成一般人，開始在乎別人的看法與評價，隨著時間久了這「假面具」卻已經根深柢固地與他自己融合而摘不下來了，讓葉藏矛盾且自我厭惡，到最後放逐自我，雖然那樣的放縱或許也是追求到另一種的「自由」(？) 在寫這些文字的同時，我想到「便利店人間」這本書，或許葉藏和惠子是同一種人也說不定？他們都只是想要「做有點獨特的自己」，只是葉藏沒有堅持下去，所以最後導致毀滅性的結局...... 嗯......打到最後都覺得自己有點語無倫次了，請見諒。 http://wneverland25.pixnet.net/blog/post/145679250-%5B小說讀後感%5D《便利店人間》
關於「正常」這種說法其實我一直都有在思考。我對「正常」的解釋是「大部分人所想的東西」，沒有正確與否或褒貶義的成分。但是社會對「異常」往往有排斥感，彷彿用一種群眾的壓力去要求所有人向著共同的方向前進，所以我相信有不少人都在做著或是扮演著正常人的角色，書中的葉藏就是其中的一份子。 在第一手扎中，葉藏提到天橋和地鐵，說自己初時認為它們的設計和建造單純出於娛樂的目的，感到十分有趣，但當發現它們只是出於實用性需要時，頓時感到十分掃興。我覺得這種天真無邪的想法正正就是代表小孩時期的自由，無拘無束，不受任何原因所影響。但當看清楚後就發現原來所有事物都有目的的，就像在說這些東西正常來說都是這樣的，社會已經把一切定好了。這種感覺就像是身邊的東西和事物都受到無形的約束，在長大後尤其感到深刻。這樣想還是小孩的時侯比較開心吧。好了，我也變得語無倫次了。 話說你看的書還真多，有好幾本我剛看完的書你都有在做書評。有機會的話我也看看便利店人間吧。
如果盲目的去做一個正常人或許也是一種幸福，不然不論是像「葉藏這種意識到自己的「違和」而去追求正常；或是像便利店人間的惠子知道自己反常，卻也甘之如飴」的狀況下，似乎都要幾經波折，不得不說這個社會的「排他性」真的很可怕，一切都要在「異中求同」，追求共識、普世價值觀。只期望在未來可以愈趨「存同求異」，讓人類這種存在不要像是從工廠中，同一個模具打造出來的，那樣的壓迫太毀壞可以多元繽紛的世界了...... 我看的書不多，只是有看完的都有做個簡單的紀錄。多的是只看到一半就被擱置的書，不知道得等到猴年馬月才能對得起那些書啊(遠目......
我覺得社會上有不少人是迷失的，不知道自己的定位和方向。這時候最輕鬆的做法大概就是跟隨別人吧。這羣人也開始把自己的行為定義為正常，慢慢地便有一種規範出現，然後植入社會上每一個人身上。群體意識本來就是人類的本質，不說別人，就算是自己也會對自己與其他人意見和做法的分歧感到壓力吧。雖然說這是大家在沒有交流下達成的共識，但我還是比較喜歡一個，存在不同的人追求不同東西的社會。 書的話我很少看到一半就擱置，如果看了一半不看下去的話，看第二本書時心裏總是癢癢的。看了幾頁後不看的倒是有，但那些應該是叫作放棄吧。 好奇一問，你寫書評是出於興趣還是其他原因？我曾經也很想為自己看過的書寫寫感想，但總是提不起勁，結果還未開始便放棄了。
我倒覺得群體意識很多時候是出於刻意塑造，例如：教育、媒體。所以我一直對「乖」這個字眼感到反感(好啦，我承認我是偏激了些)。人應該追求的是把自己的好發揮的淋漓盡致，而不是順從，不是追求一致性。所以我也很支持你的喜歡。 擱置的書啊，原因太多，不論是feel不對，文字太繞太詰屈聱牙等，但有些後來再撿起來讀，卻能跨過那些瓶頸(？)，可能是timing吧？(說到底就是自己太任性) 寫書評的初衷只是為了留下紀錄，殊不知就成了習慣，後來甚至會想要寫得再完整一點，導致在看完有些篇章不長的書(像是變形記)後，在網路上查詢的資料量可能還更甚原文。或是，寫下紀錄的時間遠超過我讀那本書的時間(笑)。 提不起勁寫寫東西就先緩緩，但我倒很喜歡有人看了我的文字後能有些交流，在此要非常感謝你啊~!
該說感謝的是我才對吧，我在你的網站塗鴉，然後你還會回覆我，雖然說你應該沒有辦法阻止我就是了。我不時會突然變得長篇大論起來，好像很容易把其他人嚇怕了，所以有人真的會看看我說什麼然後回覆我，感覺挺不錯的。 其實我是看完一本書以後想看看其他人的想法，看看同一個故事在其他人的眼中是什麼樣子的。但是平常我在別人的網站上留言通常都沒有回覆的，可能是怕了我這個陌生人吧，希望他們不是遇到什麼意外之類的就好了。 我也想告訴你我會把人間失格看完，有部分是因為你啊。其實早幾年前已經有留意這本書了，雖然被這個故事的外表吸引，但奇怪地有一種抗拒的感覺。可能是害怕在書中找到自己的影子，一種尤如害怕被揭開瘡疤的感覺。當然看完後沒有得到我和主角真像呀之類自我意識過盛的結論，只能說人有錢又帥真麻煩，幸好我不是個有錢的美男子，太好了，真的。廢話說多了，其實之前我是看完漢娜的遺言然後在你這裏留言，那個長篇大論的傢伙也是我來的，然後我看到你剛寫完人間失格的書評，這令我突然很想把它看完，就像突然從抽屜底找到件東西，很想把它搞清楚是什麼來的。所以我便下家決心，一定要把它看過明白。 話雖如此，但我還是拖了接近兩個月才開始看人間失格，所以說惰性真可怕。不過看完後感覺也不錯，好像理解了什麼的，卻沒法把它清楚地說出來，大概這也是閱讀的一種樂趣吧。
人間失格確實是名氣很大的一本書，所以我也是觀望了好一陣子，基於手上的書多到難以選擇，但人間失格頁數不多，才讓他從眾書中雀屏中選。 起初讀的時候，真是被如此「渣」的主角設定給嚇得不小，搭配無止盡的翻白眼之下才把它看完，所以可以理解你讀了很久的原因。但要說從中讀得什麼「成為名作」的原因，我也是百思不得其解，衝擊之餘才去網路上找尋駑鈍的我找不出的真諦...... 比起太宰治，我還喜歡芥川龍之介多一點，之後有機會的話也是想接觸夏目漱石，不知道這些日本文豪的作品能帶來什麼意想不到的刺激。 另外，你提及時常留言都沒有得到回覆，我猜想會不會是留言數的差異性？我這裡你可是珍貴的讀者呢！(畢竟其他偶然經過的訪客，我可就無從得知他們是不是真的讀過我的紀錄就是了~
我跟你都一樣啊！比起太宰治，我更喜歡芥川龍之介。 雖然我沒有把芥川龍之介所有的故事看過一遍，但我對他短篇故事的印象頗深刻的。我看過的有羅生門、竹林中、鼻、好色、袈裟與盛遠、芋粥和齒輪，其中竹林中的故事最吸引我。每個人都說著有利自己的說話，把自己的功勞、品德最大化，或是消去自己的罪行，結果拼湊成一個撲朔迷離的故事，荒謬之餘又有真實感。還有一件事，就是我對多襄丸這名字印象異常地深刻，好像永遠忘不了一樣。可能是因為我第一次看的時候把他和邪留丸搞混了，導致我在看多襄丸的供詞時，腦袋裡自動投影出邪留丸臉孔，然後邪留丸的聲音響起，為我讀出書中的文字。不得不說，其實邪留丸的語氣超適合多襄丸那份供詞，也為我增添了不少趣味。 要說的話，我覺得太宰治寫的是小部分人的內心深處，而芥川龍之介寫的就是大部分人真實的一面。所以比起太宰治，我相信大部分人更容易在芥川龍之介的故事中找到共鳴。只是一個短篇故事，隱涵的則是人性的懦弱和醜陋，就像用簡單的文字把複雜的道理寫了出來。 至於夏目漱石，我也未曾看過他的作品，感覺他也是一個喜歡描寫人性的作家。我知道的作品大概就只有「心」，這也是我除了「人間失格」以外，另一本想讀卻久久未讀的作品。如果你有興趣的看夏目漱石的話，我很樂意和你交換讀後感，當然前提是我要看完他的作品吧。
我的腦袋已經退化到沒辦法一一記下角色的名字了，頂多記得劇情綱要和簡單評價，大概也是這原因，我才要辛苦地留下點紀錄，要不然恐怕會一丁點也不殘留在腦袋瓜裡了吧？(擔憂 我喜歡芥川的主因可能還是他的故事性足、劇情曲折難以預料，是一種尋求刺激、好故事的概念。個人不太追求在故事中尋求共鳴，或是自我療癒，所以對於推理小說才會如此著迷。雖然這樣說好像貶低了文學，但我喜歡的作品中，有好一部份是基於一種看電影爽片的概念(笑)。(像是：漂離的伊甸) 關於夏目漱石，我知道的也是《心》，但我想接下來的書單大概是《單車失竊記》，或是《蜜蜂與遠雷》吧？當然前提是：如果有心思讀這麼長篇的作品的話~ 漂離的伊甸： http://wneverland25.pixnet.net/blog/post/43261224-%5b小說讀後感%5d《漂離的伊甸》─泰絲%ef%bc%8e格里森%28 羅生門： http://wneverland25.pixnet.net/blog/post/33013935-%5b小說讀後感%5d《羅生門─芥川龍之介中短篇小
我也很喜歡劇情曲折的故事，特別是懸疑故事，看的過程中不斷猜想，很容易產生投入感。我也喜歡推理小說，但當一本書掛著推理的旗幟來宣傳，我反而會有一種抗拒感，總覺得故事中會有很多「故意的巧合」。我之前看過一個網絡短篇小說，叫作《魚戀人》，故事性非常強，看完後衝擊很大，我十分推薦。你有興趣的話可以google一下，應該很容易找到。如果你看的話先問問你一個問題，你相信有人魚嗎？ 我看的長篇小說不多，但看得倒挺舒服，不會因為故事太長而乏味。我平常外出都會把一本書放在包裏，也空便拿出來看，所以長篇小說剛好可以放久一點，其實是我懶得收拾背包吧。 我的話書單的下一本書應該是東野圭吾的《時生》，這個也是一直想看但遲遲未看的名單之一。大概是因為我經常會隨心選書吧，偶然看到一本書好像挺吸引的，就會有先先看看這個吧的想法，結果書單便越來越長了。《單車失竊記》好像是一本年代有點久遠的書，感覺會是有點深澀的故事。至於《蜜蜂與遠雷》則是早幾年獲獎的大作吧，我也有點興趣，但真的看的話應該會是不知多久的將來了。
「故意的巧合」所組合而成的大多是本格推理，為了寫推理小說而刻意設計的。但近幾年來的推理大多不走那個路線，像是你提到的東野圭吾，他的作品很多既沒有兇手，也沒有受害者，但卻也存在著推理的成分在。在此推薦長岡弘樹的作品《偶然聽見的話》給你，短篇、推理、故事性強，是近期我相當中意的作者！ 我看完《魚戀人》了，故事確實寫得很好，最後結局強而有力的讓人意想不到，只是就算有凝血藥物去處理，大面積的失血應該活不了四天哪!至於有沒有人魚啊，我只能說我覺得儒艮也是挺可愛的~ 《時生》還不錯，只不過東野的作品太多，我只拜讀過幾本，而我最喜歡的莫過於《空洞的十字架》，第二可能是《新參者》。如果你喜歡《時生》的故事設定，或許你也會喜歡東山彰良的《流》。 我的書單也長到看不到盡頭，所以中短篇的作品相對比較容易被選讀，不然真的不知道要看到何時了。《單車失竊記》是2016的作品，應該不算太久遠，看在它入圍曼布克獎的高評價上，翻了幾頁來看，是本充滿鄉土語境的作品，只是長達四百多頁的故事，似乎要花上好一些時間就是了。《蜜蜂與遠雷》光是「2017年同獲第156屆直木賞和第14屆本屋大賞第1名」的頭銜，就一直在我的書單最前端了，只是六百多頁的厚度，也是讓我卻步的主因之一啊......
很高興看到你真的看了《魚戀人》，把自己喜歡的故事推薦給別人心中有股莫名其妙的愉快感。想當初我看到最後貝殼上面的字時，眼淚幾乎在眼眶滿瀉。合理性的話我覺得還可以，他說湖水能有效止血續命的話便聽他的 。只要能自圓其說的話我一般都會接受，畢竟太糾結的話看故事的樂趣便大大減少了。 我知道東野圭吾還有很多有名氣的作品，但就是因為太多了，我反而不知從那本開始看。當初《時生》吸引我的，的確是它的故事設定，我對那些有關時空、回到過去的故事都很有興趣。我看了東山彰良的《流》簡介，感覺寫的偏向是親情方面的東西，我也不知道對不對的胃口，先抱持觀望的態度吧。《偶然聽到的話》感覺挺有趣，書名給我一種輕鬆感，但看了簡介又有一種懸疑感，有機會的話我也找來看看，這裡先感謝一下你的推薦。 長篇故事我想最難的是踏出第一步吧。通常開始看了頭幾頁，之後都能慢慢看下去。我看過最長的應該是《奇風歲月》，頁數忘了，總之就是很厚。然後看完的時候感覺像是經歷一個很長的夢，沒有「終於讀完了」的感覺。所以找對了書的話，就下定決心去讀吧！雖然這句話由我說出口沒什麼說服力，但要說的話我還是可以為你打氣的。 我找了一下《單車失竊記》，才知道是台灣的小說，我還以為是那套很舊的意大利電影。看了一下簡介，應該也是描寫父子情，是你對描寫親情方面的故事有興趣嗎？
這麼說來，能讓我落淚的作品實在是少得可憐，頂多就到眼睛酸酸的(？)，第一直覺跳出來的是約翰‧波恩《白晝之夜》的故事尾聲，那本號稱能哭四次的《在咖啡冷掉之前》我也頂多覺得鼻酸這樣，但是冷血的程度也是隨著年紀增長稍有減緩的趨勢。故事能自圓其說確實也就夠了，但如果不是天馬行空的奇幻類型，我還是會傾向再寫實一點，但寫到能以假亂真也倒是沒有太大的必要，畢竟讀者要讀的只是一個好的故事。 穿越時空的題材實在很多，像是麥特．海格的《時光邊緣的男子》、肯恩‧格林伍德的《REPLAY重播》都是很推薦的作品。是說《偶然聽到的話》在博客來還有試讀呢，可以看看合不合胃口！ 長篇故事對我而言是「故事的開頭」非常重要，能引發往後讀的興趣，即便結局不那麼完美都還好。最怕就是過多的堆砌描繪、過龐大的世界觀，那麼就算是再精采的故事，還是很容易在一開始就被我放棄...... 我想我感興趣的倒不是以親情為主的故事，反倒是那個時代的故事比較吸引我吧？二戰前後的故事常常都能輕易的打動我，像是我非常喜歡的一部作品《永遠的0》(百田尚樹)、或者前述的《白晝之夜》(一戰)、《穿條紋衣的男孩》、《流》、甚至是斯維拉娜‧亞歷塞維奇的《戰爭沒有女人的臉》，抑或是這本《單車失竊記》，共同點都是戰爭，當然比例不一就是了。雖然我說不出為什麼，甚至在你提出這點之前，我沒有思考過這個問題，但對於如此沉痛的背景，各國作家們卻用著不同的溫度、不同的筆觸去作描繪，似乎有種特別的魔力(原諒我用這麼不科學的字眼)就是了...... 是說《單車失竊記》意外的好讀，昨天一翻就是兩百頁，完全可以理解為什麼會這麼受到推崇，甚至期待它能被拍成電影，這樣便能讓更多人接觸到這個故事，是本情緒感染力也相當強的作品呢！
我覺得每個人都會有一個區域特別容易感觸，可能是與個人經歷有關吧。我也不太了解自己對那方面比較敏感，通常一些孤獨寂寞或是犧牲自己的情節會容易打動到我。始終故事很多時都是虛構，要為一件虛構的事流淚感覺也有點兒誇張，我想你是個不會突然大喜大怒的人吧。再回到故事真實性的話題，的確寫得太誇張會變得荒誕無稽，但適量的創作也可當成故事的設定，穿越時空就是其中一個例子。始終有時候我也搞不清楚真實到底是怎樣的，所以我還是比較注重故事的邏輯性。 穿越時空也算是老掉牙的梗了，大概是因為有不少人都對回到過去有憧憬吧。我的話會特別留意當中的因果關係和作者對時間的解釋，還有如何應對悖論的問題。正如我所說，我比較注重邏輯，所以一看這類作品便不自覺地左鑽右鑽，看看有沒有漏洞，就連我自己也覺得我這個人麻煩死了。我之前也有看過《Replay》，但沒有把整本書看完，看著主角「重生」後過著揮霍的生活感覺有點沉悶，故事本身亦沒有伏筆令我想看下去，結果便棄了。類似的作品我看過《All You Need Is Kill》，相比之下我覺得有趣多了，這部還改編成電影，可能你也有看過，叫作《The Edge of Tomorrow》。不論小說還是電影也值得一看。 戰爭前後為題材的作品，我個人感覺是想在絕望中找出希望。相信世界上沒有東西能比戰爭更糟糕了，但作為對比，人性卻能發揮最耀眼的光芒，可能你就是喜歡這種「在最壞的時代中，最美好的東西」吧。這個我也詞窮了，有點詞不達意的感覺。 話說，以你一天看兩百頁的速度，金庸小說也只能吃兩星期吧！根本就不用擔心書的厚度啊！還是說你是連續看了四五個小時，眼睛酸酸的也是這樣來的吧。我的話大概一天看三至五十頁吧，花上一個小時左右，閱讀速度會因故事內容而作出無法估計的調整。既然你看了差不多一半的《單車失竊記》，那麼來做個中途分享吧！還是你會在看完以後再打一篇詳細的記錄？
孤獨寂寞與犧牲自我啊......這樣來說《時光邊緣的男子》應該真的超適合你的。 為虛構的故事流淚的人挺多的啊，像是各種電影、戲劇，賺人熱淚的作品可多的呢！只是我應該算是對於表達悲傷情緒比較內斂的人吧？(我可是連好多年前超好哭的日劇《一公升的眼淚》都沒落淚的類型) 究故事設定的擬真性而言，浮誇、荒誕無稽的作品也是有樂趣可言，虛實之間的拿捏要看作品的性質，如果是推理小說，那就要在符合科學根據一些；但如果是奇幻、架空的作品，就另當別論了。好看與否還是在於作者的功力了。 對於時間旅行，我可是遠遠希望去到未來更甚於回到過去呢，而這個未來最好可以遠到不在我可以活到的年限中，一直都很好奇未來是怎麼樣的世界哪。至於去檢查作者有沒有露出不合理的馬腳，這就要看作者前面的鋪陳如何了，如果故事本身很好，也就不會去計較細節了。我想大多數作者應該在下筆前都會和責任編輯討論過故事綱要，如果要進行時空穿越，應該都會刻意去核對時間點吧？ 剛剛翻了一下《Replay》的心得，被驚嚇到的不只是當初寫得多麼簡陋，而是那竟然是七年前的事了!!!或許在多看過這麼多作品後，對它的評價也會有出入也說不定。但當時對它的結尾處理與寓意是相當讚賞的，如果當初你有撐下去看完它，會多喜歡它一點。電影《明日邊界》確實很棒，只是滿難想像它會為純文字會不會能有電影的精彩。 「戰爭」這事兒我也說不明白，但我倒是挺能讀這些很悲傷很悲傷的故事，像是斯維拉娜‧亞歷塞維奇的得獎作品《車諾比的悲鳴》，讀著絕望谷底的故事求的是什麼，我想短期間也領悟不出個什麼吧？ 一天兩百頁的速度全是偶然，那天我確實是有空閒時間，之後至今就還沒這閒暇呢，但《單車失竊記》真的是本很不錯的作品，等我看完再來整理整理思緒和文字囉~
我好像在這裡得到了很多推薦的書，看來我要找點時間重新整理一下我的書單，非常感謝你的推薦。 我想不是每個人也會把情感掛在臉上的，有的人是故意藏起喜怒哀樂，有的人是反應比較小。你說你是個比較內斂的人，令我有種想在你背後嚇你的感覺，看看你會是嚇呆了還是嚇得大叫。想了一下，《一公升的眼淚》已是十多年前的作品了，那時候還是學生呢，真令人懷念啊。 回到過去的想法通常是出於一些遺憾和後悔吧，很多東西在失去過後才真正明白到其重要性，我相信每個人總會有一個時間點想重溫或是改變結果，至少我會有吧。未來的話不知道你想要知道的是科技發展還是人類文明，我自己對未來既好奇，又恐懼。人類的發展速度很快，想著二十年前，電腦還是不罕見的工具，到了今天每個人都著部名叫「手機」的小型電腦，整個社會好像新的一樣。如果追不上時代的步伐，不容易就會被淘汰，這讓我有一種想維持現狀的想法，或許也是懶惰吧。 《Replay》是我少數會放棄的書，看完你的話，我也找天試試把它看下去吧。《明日邊境》是改編電影，原著在劇情上有蠻多的差異。首先結局差很遠，還有對女主角的描寫。原作中男女主角一直獨自在戰場殺戮，然後突然遇到和自己同一遭遇的人，就像是在荒島求生，突然發現島上有第二個人和自己一樣在努力生存，一種找到同伴一樣的感動。這也是我非常喜歡的一個情節。 能看悲傷故事聽起來好像是個很厲害的技能，大概每個人看書都會有自己的偏好吧。我比較喜歡意想不到的感覺，所以如果封面寫著「感動六十億人」、「史上最爆笑」之類的宣傳標語，我反而不會產生太多的感覺，可能是在看之前加了一份過份的期待吧。之前我曾經想找一部以絕望為題材的作品看看，搜尋之下找了兩本作品，一本是《大逃殺》，看完後只是有看完了一個故事的感覺。另一本是《國王遊戲》，這個就真的絕望了，說的是對作者感到絕望，感覺內容就像是在就鬼話。但這本書好像賣得很好，所以說還是因人而異吧。 我覺得你能維持寫讀後感這個習慣這麼久真的很厲害啊！生活和工作忙碌，很多習慣會因為沒有時間或是慵懶而消失。所以看你還抽空來回覆我我都有點不好意思了，畢竟我只是個訪客，可能隨隨便便便會消失，不過與你交流的這段時我倒是很開心的，好像多了一個筆友一樣。
被嚇的直覺反應好像是反擊對方唷唷唷唷，一種轉而惱怒的狀態。大概是討厭情緒不在大腦的控制內吧？(笑) 回到過去啊，我雖然沒有把人生過的多滿意，但要我回去改變什麼，我反而懶惰，一種得過且過的心態，不然可能要倒回出生重來一次，才有可能成為另外的樣子吧？我對未來充滿憧憬，覺得那一定會是個可以把懶惰發揮到極致的國度吧？說到底，我好像比你懶惰的多？ 《明日邊境》在你的解釋之後，倒是讓人產生好奇了，有機會找來瞧瞧，畢竟電影真的是很棒的劇本，原著通常又更勝電影，剛剛查了一下，作者竟然是日本人，實在出乎意料哪！ 「過多的期待」是毀掉一本書最可惜的方式，像是之前大紅大紫的《解憂雜貨店》在我第一次讀的時候，真的覺得過譽了，但近來又有機會重讀，倒是多喜歡了很多，還好有第二次讓它獲得該有評價的機會。 《大逃殺》和《國王遊戲》真的不是我的菜，為了殺而殺，意義就不大了。 我還是有漏掉不少書沒有寫心得的，有的是太厲害的作品讓我下不了筆，也有的是看完的當下沒立刻動筆，也就沒有feel了，另外最可惜的是曾經一段時間電腦壞掉，也因此少掉一些紀錄了，但為數不多就是了。 千萬不要覺得不好意思啊，能和別人討論書，真的是很難得的機會哪，但也不要因此感到壓力就是了。
雖然我不知道你是男的還是女的，但你說的被嚇反應很有少女風格，就像中學時期那些愛打罵的女生，我想你應該是個女生吧。 普遍回到過去的故事都是用發生意外作開端，如果是有預謀的回去可能有九成都會涉及彩票吧。不過我曾經聽說過一句說話，意思大概是「即使能回到過去，也可能只有相同的選擇」，畢竟不是每個人在人生中都有很多選項。至於未來我也相信會是個懶惰的世界吧，科技發展就是令人變得懶惰的。說到懶惰，我想起家中一件事。之前我看到的媽媽褲子沒拉拉鏈，我問她怎麼沒把拉鏈拉好，她竟然回答我因為懶惰。從此我便將懶惰的底線設在拉拉鏈之上，我看你還差得遠呢！ 現在小說改編的電影多得很，我相信是因為不用從頭開始寫劇本，省下不少時間和人力。理論上改編應該是把原著中的缺點修正，令故事變得更完整，但我總覺得看原著會有更大的想像空間。當然，如果自己喜歡的故事能在大銀幕上演，也是一件令人興奮的事。 我想問你一下，你是特別喜歡日本小說嗎？我看你推薦的很多都是日本小說。雖然我個人沒有偏好，但感覺日本小說比較好讀，可能是翻譯的問題，英語翻譯的總覺得文法有點兒怪。日本小說的話好像推理小說比較多，而且寫起來很考究。之前你提過的編輯什麼的我是不知道啦，但我經常在日本小說的末頁看到有參考名單，好像是在寫之前做資料搜集。 起初我只是打算跟你聊聊《人間失格》，但之後談東談西便開始與《人間失格》無關。我也很喜歡跟人討論書，閱讀對我來說本來是一個人的習慣，但能夠跟人討論，就像找到同伴一樣，雖然我平常都找不到人討論喇。
這樣的反應就能辦別出性別嗎？在我身邊倒好像沒那麼明顯。 「回到過去，也不能改變歷史發生的事」這樣的說詞又再度讓人想到《在咖啡冷掉之前》，雖然回到了過去，但在事發之後的感觸，總會讓人的心底產生化學變化，所以就算在一次回到當下，看到一模一樣的事發生，感覺卻會有所不同。 不論是回到過去或是去到未來，大家第一個想法就是賺錢吧，不論是彩券或是投資。我當然覺得如果沒有任何金錢使用上的限制是件不錯的事，但似乎也不是多麼會放在首位的事，到回來看看科技，看看外星人，甚至是世界末日；或是回到遠古看看恐龍什麼之類的，感覺都挺不賴的。就只是滿足無窮的好奇心罷了。 你娘親的懶惰境界確實厲害，但我想我一天的睡眠時間應該可以超越她，我假日可以睡到中午，吃完中餐就繼續睡到傍晚，一天睡個十四、五個小時輕而易舉，徹徹底底當灘爛泥這般，完全可以稱做我的專長哩！(炫耀口吻) 文字確實比較具有想像空間，不論是架空的設定，或事時間穿梭的設定，很多情況都是轉成影像畫面就會穿幫。但有些作品倒因為有重大比例的表演成分，就必須影像化才能讓讀者更親近劇本，想是日本小說《花火》談的是相聲，光是文字我實在讀不了半本，但聽說日劇的呈現是可圈可點的呢。 日本小說多半比較著重在劇情上，不像部分歐美小說的形容鋪陳太過冗長，就算劇情再精彩當讓人難以撐過去。另外可能是在台灣太容易接觸到日本文化，所以在思想上也比較能解吧？以我個人的閱讀經歷而言，除了日本，其次喜歡的應該是德國，簡潔扼要的冷調，不會太過繁華浪漫的讓人失去耐心。 考究是有其必要性的，尤其在應該寫實的地方，日本的編輯甚至會實地勘查，以免造成不必要的誤會，石原聰美主演的日劇《校對女王》便是以此為題材。 說到聊書，我身邊雖然還是有少數會看書的朋友，但似乎多半只在讀而不是討論，以至於我幾乎無從得知他們從我的藏書中究竟獲得了什麼，這也是我覺得小小可惜的地方呢。
男女的問題請不要介意啊！老實說，昨天我發出來後感覺超後悔的，萬一猜錯了我也不知道該說甚麼，然後我也找不到方法修改…所以你可以把我之前說的無視，這幾句話也是喇。 我自己平常時間都花在工作上，所以假日的自由時間儘量都想找點事幹，如果只是睡覺好像有點浪費。話雖如此，有時候我還是會整天攤在床上，這時候便會跟自己說，休息是很重要的，睡眠也是充實生活的一部分，這絕對不是懶惰啊！但是如果除了午飯就是睡覺的話，應該睡了不止十五個小時吧！我很懷疑你是從那裏找時間看書的。 台灣的話，日本文化應該是比較相近吧。你提到德國小說我一時之間也想不到甚麼例子，聽起來好像有點陌生感。我覺得日本小說能夠帶給我很多資訊，大概是因為作者還是編輯做足功課吧。在閱讀的過程能學到很多小知識和歷史，雖然我也不知道會不會用得上喇。然後，書有時候還會提到其它書，甚至扯上關係，我當初第一次看到《人格失格》就是在其它的書裏面，大概是提到太宰治的人生和他那句名言吧，結果《人間失格》便納入我的書單了。 聽完你這麼說，我好像對《在咖啡冷掉之前》有點興趣，感覺書單越來越沉重了。你好像對日劇也很熟悉呢。我覺得現在會看書的人越來越少，可能是因為現在有更多娛樂活動吧。我身邊幾乎都沒有人看書，只是有些人會因風氣突然看看，就像之前《那些年》甚麼的，看起來是想跟其他人有共同的話題。還有一個因為看了電視劇，所以在看《神鵰俠侶》，當然我也不知道他有沒有真的看完了。
哈哈哈，不會介意這種事啦，take it easy。 就是因為平常時間都在工作，所以才特需要好好放空，假日再安排行程，就累人了。「休息是為了走更長的路」，所以睡上個十五小時也就剛好而已!什麼時候看書啊，最近除了花了兩天看完《單車失竊記》之外，也還真是沒機會看其他書，就連讀後感想都還沒空寫呢！ 你如果喜歡藉由小說而獲得知識的話，《單車》作者吳明益老師的作品應該也挺合你的口味，在書中除了「鐵馬史」之外，動物園、蝶畫、緬北戰爭都在其中，看了真的會讓人接觸到很多沒思考過的東西，也不得不佩服作者在做功課上有多麼的用心，畢竟網路上的資料太過片段，無法建構出故事的細節，所以吳明益老師便拜訪了很多老師傅及地方耆老，讓故事的說服力極強，就像是真的出自專家口中一樣。 書中帶出的書，我倒是不太會去追，我多半還是在網路書店隨意瀏覽，從得獎作品和評價推薦中去找書，但光是這樣的方式，我手上的書就已經多到看不完，甚至被朋友戲稱「移動圖書館」，當然這詞是浮誇了一點啦！但也因為這樣我身邊有固定的朋友會跟我借書，畢竟這樣省掉太多挑書的時間，也省掉金錢上的開銷。 《在咖啡冷掉之前》的名氣很大，甚至也出了續作，是本值得一看的書，雖然裏頭還是有小小可挑剔的地方，但有機會就讀吧，故事性的方面你應該會喜歡。
我的話看書比較有規律，總是每天一點一點的看，很少說會一兩天啃完整本書。有時候可能因為劇情緊湊而多看幾頁，但如果一次看太多的話好像有點狼吞虎嚥的感覺，我比較喜歡慢慢啄磨。 台灣的作家好像比較少，我聽得最多都只是九把刀。這個《單車失竊記》或許也適合我，可惜我的時間有限啊…我之前看過一本由台灣作家寫的英語小說，叫作《你一生的預言》，好像挺有名氣的。不過不知道是不是英語翻譯的關係，讀起來也有歐美的味道。 說起來我真的一本書也沒有買過，我看的書全都是在圖書館借回來的。我就是很怕買了以後不看，然後便白白浪費金錢了。所以從小到大也很喜歡待在圖書館，圖書館超棒的！所以「移動圖書館」這稱號應該是讚美吧！以你的閱讀量來說，如果全部看的書都買回來，應該花了不少錢吧。不過金錢上支持一下自己喜歡的作品，也是件好事。
我本來也是想要一天看一點的，但在工作的折騰下，往往還沒翻開書就不支倒地了，所以只好等到有悠閒的時間再來猛補進度。 我華文作家看的也少，早期看過幾本九把刀，其他大多數作家對我而言不是太小情小愛，就是有點無病呻吟了，再者是我不大愛看散文類，也因此刪掉了一大票作品，所以吳明益的《單車失竊記》簡直就是開了我的眼界，會讓人想把他其他的著作都拜讀過，手邊這幾本被催感想的書讀完後，可能會優先看吳明益的《複眼人》，也是本評價相當高的作品，算是大多讀者對他的認識入門作。 近年來英語翻譯作品的味道已經沒有太突兀了，也或者看習慣了也說不定，但個人還是要肯定台灣譯者們的文學造詣，能將那麼多外國文學帶得我們這種不諳外國語的讀者。 我看過的書，幾乎全是買的，喜歡拿到新書的那一瞬間，而且這樣書的乾淨度我也比較能接受，但小問題就在要外借的書，我都一定要先看過，沒看過的書就只能慢慢排隊，看完才能推薦給適合的人選；另外一個問題便是儲存空間愈來愈窘迫，只能層層疊疊像在築高塔一樣，然後趕緊借給人來減少被占據的空間了！至於買書的開銷，那倒是小問題，只要是本好書，然後還能推廣給其他人，我都覺得值得~
工作疲勞的確是個大問題啊！我平常工作都是對著電腦的，每天八小時以上也是看著螢光幕，到下班的時候眼睛都有點酸了。我的話撐一下還是可以看一會書的，雖然很累就是了。自從出來工作以後，視力好像差了不少，有時候還真的挺討厭電腦。 九把刀算是台灣比較有名氣的作家吧，不知道你對九把刀有甚麼感覺。我之前曾經找過他的書看，印象中是關於棒球的，但不知道是文筆還是甚麼的問題，讀起來總覺得怪怪的，好像在看一堆意義不明的文字，結果就沒有看下去。紅極一時的《那些年》我只看過電影，沒有覺得有甚麼特別，身邊的人卻不停地說甚麼感動共鳴之類的鬼話。雖然感覺有點冒犯，但我個人覺得九把刀的書只是一般。 書的潔淨真的很重要，我有時在圖書館借到弄髒了的書心情也一下子變差了。比較普通的茶水漬我也算了，有次打開書看到一隻蟲子的標本，真的不知道上一位借這本書的仁兄拿這本書來幹過甚麼。然後，書的體積也是一個問題，就算我只是借書的也佔了些空間，而且一次過借太多也很重。如果你在街上看到有人捧著一堆在圖書館借的書，像走難一樣地在趕路，那那個應該是我了。
對著電腦眼睛痠，我對著人群是心理累，工作什麼的真的會扼殺掉靈魂裡的彈性與自由。 九把刀我看過的是「獵命師」系列的前幾本，在他還很有靈感，初建構世界觀的時候是讓人覺得很有看頭的，但多寫了幾本就讓人覺得這是一個本來就沒先預設好結局的故事，多了就拖戲了，所以也就棄追了。 由於讀九把刀的作品也是好久遠的事了，當初大概沒什麼評斷的能力，我也無法對他的文風說什麼，後來翻拍成電影的作品我也都沒看，更無法產生共鳴了。只是還是要感謝他讓不少人因此多讀了幾本書，雖然讀他的書可能無法獲得知識見聞或心靈上的洗滌，但有些書就跟好萊塢電影一樣，看的爽就好。 書裡有蟲子也太誇張，我是連書有摺痕都不喜歡的人了，更不用說任何的污漬了，但可悲的是，書放久必然會黃，甚至會因為濕氣而留下痕跡，所以最近有節制買書的速度，看完之後的書況我就沒那麼計較了。 說真的，我實在沒印象看過在路上有人抱著書這件事，現代人是都跟書絕緣了嗎？在我心裡紙本書的地位還是遠遠高過電子書啊，但人們的視線都被手機螢幕給綁死了，真的是挺可惜的。
系列作的話真的很考作者的功夫。首先一定要記著開首部分的設定，避免之後與之違背，當系列出了數本後這個問題尤其嚴重。其次是新鮮感，畢竟很多時吸引人的都是書一開始的新鮮感，所以系列作要不斷搾出創意令故事延續下去。但是，一些系列作能延續下去，很多時是靠作者的名氣吧！說到底書也是商品，一系列的書如果能賺錢，我想出版商可能甚至會強逼作者寫下去，這件事在漫畫界就是常見的事。 我一般來說都不看系列作，最多看有上下兩卷的書，看到一列同款式的系列作放在眼前很容易被嚇怕了，有一種不知看到何年何月的感覺。我以前讀書的時候曾經看過一套校園故事的系列作，名字就不說了，因為我敢打賭你一定沒看過。那時候剛好主角的年齡跟我相約，隨著作者一年寫一本的速度，主角就像跟我一起成長，面對著相同的煩惱。可惜的是寫到高中以後作者就停筆了，那時我還真的很喜歡這系列的。直到早兩年作者突然出續作，但不知道是作者還是我的問題，續作已經不再是以前的味道，但也算是為這系列寫下了一個句號。 比起電子書，我也比較喜歡實體書，總覺得有本書拿在手上翻翻才有看書的感覺。摺痕和紙變黃的倒不太會介意，我看你要求也挺高的。現在科技進步的確方便了不少，但我總覺得如果我生於90年代會比較快樂，那時候即使不方便也會堅持做著很多東西，寄信呀，聽收音機呀，感覺那時候大家都在積極生活，是個美好的社會。
系列作的創作難度確實很高，如果最初就有訂定詳細綱要與發展走向的話，應該還能穩定的邁進。但如果是首作爆紅決定出續集的話，還不是短篇單元故事的模式，真的很容易歪掉。所以我也不大看系列作，我寧可同一個作者的作品多追幾本，看他在不同題材上的發揮還可期待一點。 但戲劇又是另一回事了，如果劇本本身有摻雜多方意見，不只編劇，可能還有原作者、甚至演員或導演也能給予意見的話，那續作似乎有不會有太明顯的「沒梗」的困擾在。 對於套書，我傾向等完結了才一次追，不然滿懷懸念的感覺實在不好受，小說可能還好，但漫畫或戲劇太長結束在最讓人心癢難耐的高潮，那實在折磨人哪。多年之後才出的續作，不論是作者和讀者所經歷的人生風景都會讓讀的感受有所差異吧，但這樣到底是不是件好事也難說，對我而言，心裡留下一個未解的結局，說不定比毀掉對結局的幻想來的好一點。 說到寄信，十幾年來我還真都保持著一定手寫聖誕卡寄出的習慣呢，心血來潮還手作(繪)卡片哩，因為即便字數不多，手寫和電腦訊息跳出來的感覺與溫度就是不一樣，只是這樣費工夫的製作寄送似乎也被收件者們視為習慣，都讓我想就此停手了呢。
我也比較偏好追作者，只要看過一兩本書覺得寫得不錯，下次選書的時候也特別留意一下這個作者，算是有個質量保證吧。這種感覺其實挺好的，甚至連內容簡介都不看便選了本書，看到一半才知道是個怎樣的故事。我之前一直在追伊坂幸太郎，稍微看了一下你好像沒寫過他作品的讀後感，這裏我介紹一下。他的書通常書名都怪怪的，劇情有點推理的感覺但又不太像推理小說，然後會有大量的伏筆在結尾一次過爆出來。我第一本看的是《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》，淨看書名真的不知道它是說甚麼的，但看了後非常興幸自己無意中找到這本書，之後便一直在追伊坂幸太郎的書了。我想我還是停在這裏好了，不然會越說越多停不下來。 說到毀原著的話我第一時間想到是剛完結的動畫《Digimon Tri.》，把小孩子的夢想都毀掉了。我覺得這些「十年後的續作」根本是以懷舊騙錢的，根本就沒打算把作品做好，我甚至懷疑續作的編劇根本就沒有看過原著，越想越憤怒啊！最可恨的是他們掛著原著的旗來宣傳，不看的話又有點虧了的感覺，但看完後感覺是真的虧了。 手寫聖誕卡還令人懷念，想一想已經是小學時代的事。那時候收到多少聖誕卡也算是在比人氣吧。我雖然收到不多，但所有收到的聖誕卡還有保存下來呢！現在還有這種心思的人真的很難得，而且還是手繪的。我覺得他們有你這個朋友很好啊，相信他們在收到的一刻一定會覺得很開心的。所以你喜歡的話就不要停啊，就算他們好像習以為常的，但他們一定會在聖誕節期待著你的聖誕卡呢！
我之前追的比較多的有湊佳苗、乙一、萬城目學，東野圭吾也有看了幾本，但都不到全追，尤其後來看的種類變廣，就比較少會去追特定作者，如果有看到新書推薦，才會再找來看。伊坂幸太郎我手邊好像有《Golden Slumbers－宅配男與披頭四搖籃曲》，但還沒動工就是了，就跟你一樣：書單實在是太長了!! 多年後又出續作的案例，我好像都沒有追，有時候就是一個一時興起，過了那個當下就沒有想追的勁了，也不知道為什麼時間就是那麼不夠，當然可能也是因為太過懶惰的緣故了。 以往的卡片我也都有留，隨著年紀愈大，似乎越難收到卡片了，所以我才會固定至少要寄張聖誕卡，只是繪製手寫寄出都很費工，真好奇若是停止一年，朋友們會有什麼感受？
湊佳苗跟乙一我也有看過，也都只有一本，分別是《告白》和《夏天、煙火、我的屍體》。《告白》的話覺得真的寫得很好，有點黃雀後面還有獅子老虎的感覺，而且故事對人性的描寫很透澈，帶點黑暗負面，但又單純幼稚。至於乙一的故事我沒有太深的感受，只是看了一對小兄妹的歷險，沒有甚麼特別。 《Golden Slumbers》的確是本好書呀，我可是很推薦的，十分推薦的，非常推薦的。故事有點影射甘迺迪總統被殺一案，這件案件本來就十分多疑點，現在經修篩和改編後可以看到一個完整的故事。雖然開頭便從別人的角度把結局寫了出來，但真正精彩的還是過程。如果你看的話我會很期待你的感想呢！好奇問一下你選書的準則，《Golder Slumbers》好像也奪了不少獎的，所以你大部分得獎的書都會看看嗎？ 聖誕卡的話我覺得是一種心意，像告訴別人：「我在聖誕節的時候有想起你」呢！很多人都不大珍惜隨手可得的東西，但突然不見了的話又會有想要的感覺吧。所以我相信你的朋友大概會覺得少了甚麼的。但我覺得你還是想著自己就好了，自己想做的話就堅持，就像你寫讀後感吧，而且一定會有某個人期待著你呢！
《告白》真的是大家的入門作，名氣太大了。但我當時並沒有真的感到震撼，是後來多看了幾本她的作品，才一直看下去的。但真的要說特別吸引的點，我還真說不出口。眾多作品中，我最喜歡的是《花之鎖》，但她的作品讀起來很順，真的要大力推薦又不至於。 乙一的話就是一種看爽片的概念，詭譎怪奇重口味，他的另一個筆名的作品我更推薦「山白朝子」，走的是怪談鬼故事路線，很適合這種炎熱的天氣閱讀。 既然你如此推崇《Golden Slumbers》，那就讓他先排進優先書單吧!我很大多數的書單都是從得獎作品來的，但獎項太多元，再加上各年分，所以最終看的也不多，就是一種緣分囉。看書的封面設計和文案能不能吸引到我了。 聖誕卡片就看到時候的靈感囉，如果有想到喜歡的設計，或許還是會手癢忍不住的。關於寫讀後感這件事啊，我也不知道到底有多少人會看，但是偶爾有得到回覆就能讓人很開心了哪。
對啊，看《告白》的時候的確有一種很流暢的感覺，可以看得出故事很完整，令人有一種「自自然然就看下去了」的感覺。其中有些部分值得反思的，像是報仇和恐懼，一個帶有理智的人在深思後決定報仇，另一個人就因恐懼而失去理智。我覺得是寫得很好啦，但是沒有讓我提起勁看她第二本書。 乙一的話我還有看過《優子》的故事，有一種詭異的感覺，結尾出現如同《竹林中》一樣的情節，帶出一個沒有答案的結局。現在聽你說了也覺得乙一有點奇幻風格，看的時候心裏有種黏黏的感覺。 印象中《Golden Slumbers》算是伊坂幸太郎的作品中，比較有份量的一本，不論是知名道還是書的厚度，你要看的話我會在這邊為你打氣啊！老實說，一般人看完別人的讀後感應該不會回覆吧，就像是搞不懂故事內容想看看解說。但我就是喜歡這樣跟其他人交流一下，所以如果你覺得開心的話我可以繼續這樣跟你聊啊！
《告白》確實沒有厲害到讓人想繼續追她其他的作品，但不知怎麼的我還是買了很多本湊佳苗的書...... 《Golden Slumbers》有五百多頁確實很驚人，但以你推薦的程度，相信我應該不會花太久的時間，一天兩百頁，預計周末應該就可以認真寫感想了，只是往往寫感想會花上加倍的時間就是了(攤手 我也喜歡看別人的分享與解說，尤其有些時候讀得快，沒有細嚼慢嚥，就更需要解說了。但我確實就只是讀，不會主動回覆，大概生性怕生吧？但如果有人願意交流，那確實很鼓舞人呢!
感覺上我有點兒在強逼你看《Golden Slumbers》了，當別人在熱情推介的時候，不作一下表示總有點兒不好意思，就連身為推介人的我也有點不好意思了…所以忙得話可以不用在意，把我丟在一旁就可以了，慢慢看也可以，我會在這邊靜候你的感想。
目前看到一半(主角企圖回去找學弟，然後投降...)，不知為什麼總覺得結局不會照著目前給的方向前進，雖然你說結局在一開始就明說了，內心卻好像有根刺卡著，只能說作者真的撒了太多的線索，到現在還兜不起來，只好一直看下去了！ 另外，不得不說，莫名扯上這樣的大事件，主角和其周邊的人也太衰了吧!!!!
怎麼說呢，我有很多話想說啊！但感覺會牽涉到後面的劇情，我還是不說太多了。這種有口難言的感覺還真痛苦…總之，開頭說的是事實，是其他人從不同的渠道獲得的資訊，然後故事才開始詳細的敍述。 其實我也覺得有時候小說主角會太不幸或幸運，很多巧合會令主角遇上一連串的事件，有點脫離現實。但想了想後，又覺得如果不是這些不幸或幸運，這個角色又怎會成為主角，然後發展出一個精采的故事呢！當然，太過分的我還是接受不了。
「這本書真的很厲害！」是我看完的第一感想。不知道作者是不是先寫完「第四部事件」之後才回頭寫前面的序章，如果不是如此，就只能說作者太會為伏筆安插故事了!! 我原本一直以為有戲份的是田中徹呢，想不到竟然是保土谷康志，雖然他確實比較神秘兮兮。本來想說晴子的老公可能是反方(畢竟他的不在場證明，和每一次的來電都太是時候了)，然後青柳和晴子有後續的發展性，看來我想得太複雜了。 看完再來討論幸運不幸運這一題，我還是站在原立場，雖然青柳是僥倖的活下來了，和我想這段創傷還是會帶來一輩子的陰影吧。尤其森田的死，會是永遠無法放下的疙瘩吧？雖然森田妻本來就負債累累，就算活著也不會太好過，但對於太過善良的青柳而言，那還仍是過於沉重的包袱吧。
我說，你看得也太快了吧！這已經不是一天兩百頁的速度了，我建議你先算算看自己花了多少時間看這本書，然後考慮申請健力士世界紀錄，一目十行這個詞語原來是真的。 我覺得伊坂幸太郎的作品最厲害的就是埋下的伏筆，好像算好了似的，總會在後面突然走出來嚇你一跳，如果他是一邊寫一邊改的話，也只能說這太流暢了吧！我當初看到開頭的田中徹說了這麼多也以為會是個重要的角色，結果原來只是個旁述…這又讓我想起《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》開於主角配角的混亂，這是個題外話所以不多說了。書中有很多令人感到在意的地方，但結果只是平平無奇，反而是好像只是稍為提過的東西卻發揮了極大的作用。救了女明星凜香那事我初時以為只是件往事，沒想到凜香後來又出現了，所以真的不看下去都不知道故事會走甚麼路綫。 要說的話我想從最開頭的部分說起，我很喜歡簡介中的一句說話，「逃吧，活下去吧。活著才是對「噩運」最大的反擊」，第一次看到的時候感受是，這句話說得真好。然後看完整本書後，感覺是這句話說的太好了！青柳逃走得過程令我甚至覺得放棄會是比較輕鬆，但是就這樣屈服太不甘心了吧，與其放棄一切倒不如來個大反抗，把傷害自己的人加倍奉還！雖然這幾句話看起來有點像恐怖份子會說的話，但我是覺得很勵志啦。 森田對我來說只是個小角色，看到後面也開始把他拋諸腦後了，想不到你會這麼注意這個角色啊。你大概是個很善良的人吧！我的話還有好幾個角色特別注意，例如「切男」和前輩岩崎英二郎，我覺得都是很有風格的角色。今天很累了，先說到這裏，我明天再來吧！
不不不，我可是真的讀了一整天的書哪，假期就是要一本接著一本的概念！我看書速度算慢的，一分鐘一頁左右，一目連十個字都沒有。 伊坂的寫作習慣確實讓人好奇，不知道是寫作綱要寫得夠完整，人物關係圖畫的相當嚴謹，還是像你說的先寫好了初版，再回頭修改插入伏筆，當然，他根本就是寫小說的天才可能也是答案的一種。 令人在意的地方啊，莫過於「保安盒」，著墨了這麼多，還甚至有相關的工作人員，竟然也沒真的反將他一軍的行動，「切男」似乎還更熟悉保安盒一點，實在怪哉。凜香再次出場確實有讓人驚訝到，真的是把所有能出動的角色通通都搬上場了！ 「把傷害自己的人加倍奉還」是好萊塢的做法了吧！青柳就是個普通人，意志力強了很多的普通人。我相信如果是我，早在一開始就放棄了吧，畢竟我連能躲藏的空屋都找不到啊~~~~ 森田的戲份不是挺多的嗎？在怎麼樣回憶可占了這本書蠻大的份量的。該怎麼說呢，森田應該是眾多犧牲者當中青柳最親密的人了，雖然「切男」幫了他許多，但在個性耿直的青柳眼中，他還是個壞人吧？當然，我想他們應該會長期佔據在青柳的夢中吧，PTSD創傷後壓力症應該不會讓他倖存的日子太好過。 喜歡的角色啊，除了岩崎前輩之外，我還挺喜歡轟廠長的，那種硬漢外表底下的反差，往往有意外的效果，另外就是平野晶的爽朗和將門的忠犬設定，其實也都挺討喜的。這部作品的人物其實塑造得不錯，就警方那邊過分一面倒了，如果有更差異化的設定，會更有衝突趣味。
我也覺得這本書只能給內心堅強的人閱讀，否則，如果不能妥當處理自己的負面情緒或對自己的挫敗感，很容易陷入和葉藏一樣的漩渦。