去年，首位獲得日本芥川賞(日本文學最高榮譽)的台灣作家李琴峰，在文壇上颳起一陣旋風，當時就讓我熱切地想拜讀她的作品，好奇她的選材、她構築的世界觀，即使在中間有惹出一些爭議，她的作品仍然是一放假的首選。無奈得獎作品《彼岸花盛開之島》尚未有中譯版(她以日文書寫，並且再自行轉譯成中文)，所以先挑了這本作品來試水溫，這本為2019年入圍芥川賞的作品。
這本書收錄了兩個中篇故事，〈倒數五秒月牙〉與〈聖夜絲〉，全書筆觸溫柔淡雅，像和煦的微風迎面拂來，恰好吹皺一池春水；也像一杯很淡很淡的茶，不過餘韻卻讓人回味無窮。然而內容寫的卻是性別少數身分，並透過「異鄉人」的濾鏡(無論是性別或國族認同)，鋪陳出在台日文化與語言差異下所衍生的困境，與無根的疏離感。兩則故事的時間軸皆短短一日，但卻能從字裡行間讀出層層堆疊起來深厚的愛戀。文字清淡，卻千迴百轉的揪人心弦。
個人偏愛第一篇，〈倒數五秒月牙〉，寫著相隔多年後的短暫重逢。以第一人稱林妤梅的視角出發，妤梅在東京街頭為繁忙枯燥的業務工作奔波，而她暗戀多年的淺羽實櫻遠嫁台灣為媳。在這次短暫的幾小時相聚裡，作者細膩的描繪在她心中流轉的思緒。兩人吃了長長的午餐、飯後到公園裡散步，在實櫻的提議下，妤梅放了屬於兩個人的煙火。而在這再平凡不過的表面之下，是妤梅小心翼翼地呵護的，如同施放煙火時，必須用手心環繞著燭光，免得熄滅了。不過在強烈的情感之下，她卻只能說出：「你的眼睛像月亮。」這種夏目漱石式(今夜は月が綺麗ですね)的隱晦告白，畢竟對方同性別、已婚、遠距離等種種藩籬，已經無關乎勇氣了。然而，錯過這次，誰能料得下次是何夕？只是將心意寫成七言律詩，就算在五秒過後成功遞出，實櫻真的能理解嗎？讀完那首情詩，我完全被作者給打敗，文筆太好到把女孩子暗戀的心思埋藏的如此朦朧迂迴，含蓄到連中文使用者的我都無法參透了，更何況是外國人呢(苦笑)。
〈聖夜絲〉勾勒的是平安夜戀人的凝視與隔閡。跟前篇比起來，故事性較弱，但卻透過孟月柔的獨思引發了一連串哲學思索，作者對「語言」與「認知」的探索相當有趣，像是她對愛情的思考：「我有時會想，在習得『戀愛』這個詞語之前，人們是否有可能真正談『戀愛』？若人類是透過語言的濾鏡來觀看這個世界，那麼未知的詞語是否就意味著對世界眼光的死角？」關於「語言賦予意義」這種唯心主義的論點，看得我興味十足。她提到在學習新語言時「只需要為已知的事物賦予新的名字」，但對於生命裡從未出現過「女同志」三個字的他人來說，「等於是要在自己的世界裡，從無到有，創造出對自己而言從未存在的事物，想必很不容易。」從這樣的切入點來看不同理念的人，可讀出作者對這充滿敵意世界的溫柔。
這兩篇故事裡，不只細膩刻劃下戀愛中女孩們的唯小舉動，也存在著大量的心理自白，但不得不說李琴峰將一切複雜的心意描寫的流暢自然，你不會意識到是同志文學，她就是個一般的愛情小說，雖然故事裡仍然有少部分因性向而與家裡長輩的齟齬，或是同志獨特的成長經驗，但是不見過往那種心裂肺的衝撞，她著墨的是愛情裡的怦然心動和酸澀苦楚。在她筆下的女性，聰慧且獨立自由，只是剛好喜歡同性別的人罷了。相信不出多少年的時間，同志身分將不再是標籤，也就不會有「同志文學」這個類別了，愛情就只是愛情。
讀完這本的當下其實是很平淡的，也沒有激起想立刻閱讀得獎作品的慾望，大概芥川賞的得獎作品都稍有點哲理、文學性偏高，不那麼通俗，個人還是嗑「本屋大賞」的得獎作品比較合口味。只是《彼岸花盛開之島》的世界觀卻頗是吸引人：「故事以位於日本與台灣之間的虛構島嶼為舞台，島上融合了台日的文化語言，由女性掌管宗教儀式、政治、歷史，島上還有只能讓女性使用的語言。故事描述失去記憶的少女，漂流到由這座由女性統治的島嶼。」這故事設定遠比本書有趣的多，期待它會是不錯的選擇。
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