因為植劇場，所以接觸了《花甲男孩轉大人》；因為戲劇的取材特別、細膩卻荒謬的劇本、不論資深或新演員互相飆演技、傳達了對家人、對土地的豐沛情感等等，所以滿心期待原著的再版。然而，原著卻不似戲劇講一個大家族的故事，而是分成九個短篇，寫的是土地與人情。戲劇從中抽取的片段可能是某個角色的背景、某個故事橋段，然後再加以重新編整、梳理脈絡，編織成新的一部作品。
作者楊富閔，七年級生，筆下的世界不是網路輕小說，而是用台灣文學的方式寫下這片土地，寫下屬於阿公阿嬤的故事。雖然寫的是老的世代，用的卻是年輕語言，文中的3C產品，恰恰形成了古今對比的詼諧反諷。而故事中的人物老雖老，卻有會騎野狼125、會開發財車的現代阿嬤；也有熱衷地下電台的阿公，因寂寞而常call in現場點歌節目。每篇故事裡的人物鮮活，不矯情、不刻意，好像他們就住在隔壁街角，會用一口流利的台語，並夾雜了些許台灣國語、甚至英語笑笑地和你打招呼似的。
在楊富閔的筆下，祖孫之情濃的無法化開，對孫子輩的而言，阿嬤是「大內無高手，惟一姊，惟阿嬤。」，是「可以永遠在身後被保護的」，而阿公是「可以當爸爸跟媽媽用，有時還可以當作媽祖婆。多功能。」
除了祖孫情，作者也深刻的描寫了各種愛：
像是愛情，在「逼逼」篇中為了報喪而騎著粉紅色腳踏車數十公里的水涼阿嬤，在聽到一輩子在花叢中度過的讀冊阿公的一句『多謝五十年的妳』，終於和解。
像是親情，在「有鬼」篇章裡談到無根和失落的蘇惟絃，如何和活在回憶裡的母親相依為命；在「繁星五號」裡失業失婚又喪子的蘇典勝，即便想贖罪卻仍然不知該何去何從。
像是對家鄉的情感，在「花甲」的篇章裡的花甲，即使身在台北卻在想像台南，心裡永遠想著要蓋一間給爸爸嬸婆住的家。
一篇篇的故事動人心弦，看到感傷之處，甚至像是有股力道在壓迫心肺，只能在故事尾聲放下書，好好喘口氣整理情緒。
整本小說除了「家鄉」、「情感」之外，作者對於「文化習俗」、「鬼神」，甚至「死亡」，也都有不同角度的思維。作者藉由一個個接續的告別式，來敘寫鄉村的變遷與凋零，世代間的交替與融合，而在他款款深情的文字裡，這些生命的衰頹被好好的雕刻與珍藏。
楊富閔，在年輕軀殼裡住了個老靈魂。在他洗鍊優美的文字中，摻雜台語白話的用字讓人彷彿在讀半個世紀前的作品，但其中卻也蘊含新世代特有的幽默風趣。在他文字裡的那些鄉間、田野、水稻、三合院，顯得格外的迷人。
是非常值得期待的作家。
不論是否看過戲劇《花甲男孩轉大人》，都應該找機會好好品嘗這本富有感染力的《花甲男孩》。
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